Au cœur du gouffre enténébré qui sépare les étoiles, sanglé dans son siège de pilote, Mawukana na-Vdnaze est mort là où d’autres ont trouvé la folie. Avant de revenir à la vie — plus tout à fait humain, mais susceptible de parler à l’obscurité infinie…
Voici l’histoire de Mawukana na-Vdnaze, de ses nombreuses vies et de ses morts toutes aussi nombreuses. L’histoire de sa vengeance contre l’empire de l’Éclat. Et d’une supernova à même de vitrifier n’importe quelle civilisation sur des dizaines d’années-lumière. Un absolu désastre pour certains. Une opportunité pour d’autres. Tandis que dans l’abîme, hors du temps, d’étranges entités tissent leurs desseins impensables…

Née outre-Manche en 1986, Claire North publie son premier livre à l’âge de 16 ans sous son nom véritable, Catherine Webb. Avide de nouveaux territoires littéraires, elle adopte le nom de Claire North en 2014 pour ses débuts en science-fiction : Les Quinze Premières Vies d’Harry August sera salué par le prix Campbell Memorial en 2015. Elle a depuis fait paraître une dizaine de romans, tous accueillis par une critique unanime, dont sa trilogie « La Maison des jeux », parue dans la collection « Une heure-lumière », qui a connu un succès considérable salué par le Prix Imaginales. Les Dieux lents, fresque foisonnante, lyrique et inventive, est son premier space opera.

« La meilleure science-fiction qui soit : époustouflante et extrêmement stimulante. » KIRKUS
« Surprenant, riche de réflexions et surtout émouvant. » ADRIAN TCHAIKOVSKY

Qu’est-ce que la traduction ? Tout à la fois une interface entre les langues, un processus linguistique au sein d’un contexte social et historique, le reflet de deux cultures qui s’entrechoquent le temps d’un texte ou d’un film. Toujours à la recherche de l’équivalence parfaite, la traduction pose l’éternelle question de l’adaptation. Cela, à plus forte raison en science-fiction. Entre créativité et respect du propos original, les traducteurs sont essentiels à plus d’un titre. Comment la traduction de la SF s’avère un élément structurant de ce genre littéraire et cinématographique ? Comment les auteurs créent de nouveaux termes et comment ces derniers sont traduits ? Et qu’en est-il des œuvres mettant en scène des langues futures ?
Alice Ray, traductrice et maîtresse de conférence à l’Université d’Orléans, met ici en lumière ce travail de l’ombre qu’est la traduction : rendre accessible ce qui n’existe pas encore tout en préservant la cohérence d’un monde fictionnel, et bâtir un pont entre les mondes imaginaires. Traduire ailleurs et demain, oui… mais ici et aujourd’hui.

Il y a neuf cent mille ans, la civilisation amarantine a été anéantie alors qu’elle était sur le point de découvrir les voyages spatiaux. Persuadé que cette histoire ancienne pourrait être sur le point de se répéter, l’archéologue Dan Sylveste met tout en œuvre pour résoudre l’énigme de cette disparition. Faute de ressources, il forge bientôt une alliance hasardeuse avec l’équipage cyborg du vaisseau interstellaire Spleen de l’Infini. Mais alors qu’il se rapproche du secret, le plus implacable des tueurs s’approche lui aussi, car les Amarantins n’ont pas été annihilés sans raison. Et cette dernière pourrait bien bouleverser l’univers — l’essence même de sa réalité — de manière irrévocable.

« Des milliards d’années, des guerres extraterrestres, des intelligences meurtrières, et peut-être l’artefact extraterrestre le plus étonnant et le plus original de la sf moderne. D’une intelligence féroce et imprégné d’une logique effrayante. » — Stephen Baxter

Alastair Reynolds est peut-être le plus grand écrivain de space opera contemporain. Ancien astrophysicien né au Pays de Galles en 1966, il est l’auteur de plusieurs romans essentiels, dont La Maison des Soleils (Le Bélial’), salué par le Grand Prix de l’Imaginaire en 2025. Le cycle des Inhibiteurs, fresque démesurée sans égale, saluée par une critique unanime, traduite dans une dizaine de langues, est un classique mondial de la science-fiction moderne. L’Espace de la révélation est son opus initial.

Il se réveille.
Dans une pièce qu’il ne reconnait pas.
Sous des combles à la toiture éventrée, sa jambe blessée par une poutre.
Pas un bruit.
Où est-il ? Et surtout, qui est-il ?
Car très vite, l’homme réalise qu’il n’a plus aucun souvenir.
Pas de passé, pas de mémoire .
Il quitte la chambre, et dans l’escalier qui le mène au rez-de-chaussée de cette maison dont il ignore tout… tombe sur son premier cadavre . Il y en aura beaucoup d’autres.
Partout, dans ce village muet où il erre bientôt.
Pourquoi ?
Commence alors une double quête cruciale : celle de son identité et les raisons de ce désert du monde…

« Je suis enthousiasmé par ce livre. » — Michel Jeury

Né en 1937 à Bourgoin-Jallieu Jean-Pierre Andrevon est l’auteur d’une œuvre considérable traversée par les problématiques du totalitarisme et de la nécessité écologique. Il fut longtemps l’un des piliers de la mythique revue Fiction, mais aussi de L’Écran fantastique ou encore de Charlie mensuel. Aux côtés de Les Hommes-machines contre Gandahar (adapté en long-métrage d’animation par René Laloux), Le Monde enfin ou Le Travail du Furet, Le Désert du monde, initialement publié en 1977, fait figure de grand classique de la science-fiction française.

Outre-espace. Temps futurs.
Depuis des millénaires, Tay abrite une humanité parfaitement adaptée aux conditions d’un monde-océan. Pour le jeune Ptey, le moment est venu de rejoindre la Maison de Multiplication et découvrir les huit personnalités qui le constituent, ses Aspects — un rite de passage essentiel qui le changera à jamais. Mais dans le ciel de Tay, depuis des décennies maintenant, se presse la Communauté anpreen, huit cents vaisseaux titanesques à la coque de glace nanorenforcée en quête de ressources. Car aussi puissante que soit l’Anpreen, cette très vieille espèce du Clade, elle n’en est pas moins en fuite — et en ruine. En effet, l’armada anpreen n’est que l’écho d’un conflit immensément plus vaste, et l’Ennemi est sur ses talons, il approche, il sera bientôt là. Quel sort réservera-t-il au paisible monde de Tay une fois l’objet de son ire réduit à néant ?
Pour Ptey reste la fuite, mais pour aller où ?

« L’une de ces histoires qui vous rappellent pourquoi vous lisez de la science-fiction. Un récit aussi vaste que l’univers et un feu d’artifice d’idées explosives. La bonne SF, c’est ça. » – It Doesn’t Have to Be Right…

Né à Manchester en 1960 d’un père écossais et d’une mère irlandaise, Ian McDonald vit depuis son enfance en Irlande du Nord. Il publie sa première nouvelle en 1982, son premier roman, Desolation Road, en 1988. C’est le début d’une carrière couronnée par les prix les plus prestigieux — Locus, British Science Fiction Award, ou Grand Prix de l’Imaginaire à trois reprises. Écrivain bourlingueur, McDonald délaisse volontiers les figures imposées de la science-fiction occidentale pour s’intéresser à des cultures tour à tour familières et étrangères. Aspects, space opera tissé dans l’étoffe moirée du vertige, hommage à Olaf Stapledon et aux grands maîtres des récits cosmiques, est le deuxième titre de l’auteur à paraître ici, après Le Temps fut.

Des ruelles sordides de Juárez, la ville-féminicide, aux montagnes afghanes couvertes de l’or rouge du pavot et du sang des femmes martyres, depuis les Eros-centers déshumanisés de Francfort jusqu’aux horizons immaculés du Groenland, entre le Nigeria, le Cameroun et le Tchad, dans les pas d’une ombre vengeresse sur les traces de Boko Haram, Women in Chains dessine l’improbable cartographie d’un monde où le fort asservit le faible, où viols et terreur nourrissent une politique de l’immonde perpétrée depuis des siècles. Jusqu’à ce que, enfin, peut-être, la peur change de camp…

Né en 1971, Thomas Day est une figure centrale des mondes de l’Imaginaire francophone. Après avoir longtemps arpenté le Laos, la Thaïlande et le Cambodge, il a finalement posé son sac  dans les Hauts-de-France, où il mène de front son métier d’éditeur, sa carrière de romancier et ses activités de scénariste BD. L’essentiel de son œuvre, réputée brutale et sans concession, a été publié aux éditions du Bélial’ — dont le recueil Sept secondes pour devenir un aigle, lauréat du Grand Prix de l’Imaginaire en 2014.
Women in Chains est sans conteste l’un de ses livres les plus personnels.

« Ceci est un ouvrage sur les femmes à lire par tous, et peut-être même à plus forte raison les hommes. » 
Un Papillon dans la Lune

Demain, ici et ailleurs.
L’Occident, en quête de repères dans un contexte géopolitique sans horizon, est en passe d’abandonner le champ politique au profit d’intelligences artificielles toutes-puissantes. À l’Est, face à ce monde en déréliction, le despote vieillissant d’une Fédération écrasée par un totalitarisme nourri de technologie prépare son upload dans un corps plus jeune — une nouvelle fois…
Il y a Nikolaï, le médecin de la tyrannie ; Nurlan, un parlementaire témoin du renoncement ; Lilia, à l’origine d’une de ces technologies de rupture susceptibles de rebattre les cartes ; Zoïa, dont l’œuvre est pour beaucoup l’unique espoir… Et bien sûr ceux qui souffrent, la masse anonyme qui, broyée, meurt en silence. Mais au cœur de la taïga, caché à tout regard numérique, quelque chose se trame…

Né au Québec, mais ayant grandi en Californie, Ray Nayler a vécu et travaillé à l’étranger pendant deux décennies — en Russie, au Turkménistan, au Tadjikistan, au Kazakhstan, au Kirghizistan, en Afghanistan, en Azerbaïdjan, au Việt Nam et au Kosovo, autant de pays dont il maîtrise les langues. Diplômé de la School of Oriental and African Studies de Londres, il est actuellement chercheur invité à l’Institute for International Science and Technology Policy de l’université George Washington. Son premier recueil, Protectorats, est paru en France en 2023 aux éditions du Bélial’ — un inédit mondial distingué par le Grand Prix de l’Imaginaire 2024. La Montagne dans la mer, son premier roman, qui interroge le concept d’humanité et notre rapport au vivant, connaît un succès public et critique considérable. Fascinant récit de politique-fiction, Où repose la hache consacre Ray Nayler comme le fer de lance d’une science-fiction résolument contemporaine aux prises avec les enjeux du monde.

« À lire absolument pour son approche prospective et son exploration philosophique des enjeux contemporains. » THE WASHINGTON POST

Quelques années après la Seconde Guerre mondiale.
Le conflit qui a embrasé le monde est désormais achevé : l’Allemagne nazie a triomphé et l’Angleterre est un protectorat du Troisième Reich. Gunther Sloam, scénariste berlinois de productions de seconde zone, débarque à Londres. Une ville brisée, malfamée, interlope et dangereuse. Mais Sloam n’en a cure, il est sur les traces d’un amour passé dont il garde un souvenir brûlant, celui d’Ulla Blau, une starlette d’avant-guerre oubliée manifestement en danger, à en croire la missive qu’elle lui a fait parvenir. Or, la capitale anglaise est bien pire que ce à quoi il s’attendait, et la Gestapo locale n’a rien à envier à celle de Berlin. D’autant que, très vite, un premier cadavre est retrouvé — le début d’une longue série. Et qu’aux yeux de l’inspecteur Everly, Gunther Sloam a tout du suspect idéal…

« Magnifiquement élaboré, capturant à la perfection l’esprit du roman noir, ce récit est passionnant. » LOCUS

Né en 1976, Lavie Tidhar passe ses années de jeunesse dans un kibboutz du nord d’Israël. Qu’il quitte dès l’adolescence pour arpenter le monde : Londres, l’Afrique du Sud, le Laos ou encore le Vanuatu. Autant de couleurs et d’horizons qui enrichiront bientôt ses publications — dès le début des années 2000. Osama, son premier roman, paraît en 2011 et rafle d’emblée le prix World Fantasy. C’est le début d’une impressionnante liste de distinctions, dont le John W. Campbell Jr. Memorial pour Central Station (2017) ou encore les prix ActuSF de l’Uchronie et Planète-SF des blogueurs pour Aucune terre n’est promise (en 2021).
Une espèce en voie de disparition, récit aussi poignant qu’implacable dans un Londres aux mains de l’Allemagne nazie, est son premier titre à paraître dans la collection « Une heure-lumière ».